壮族陇峒节
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一、名称及由来
“陇峒”（loengz doengh），汉语记音为“侬侗”、“侬垌”、“隆峒”、“陇端”等。陇（loengz）或侬（noengz）在南部壮语里有“下”，或“去到”之意；而“峒”（
doengh）是指山间有水源、河流或灌溉系统的平地。壮族是聚峒而居的族群，一个或几个自然屯即可成为一“峒”，峒后来还发展成为壮族的行政单位，正如明代邝露《赤雅》所言：“壮人聚而成村曰峒，推其长者为峒官。”壮族的公共活动常以“峒”为单位举行，如岁末年初的酬神活动“斋峒”、“斋那”，红水河地区的祈年仪式“蚂拐节”也以共祭一个“萨”神的峒为单位举行。陇峒节即是以峒为单位举行的壮族节庆活动。在节庆中人们走“板”（村）窜“峒”，访亲会友，故有“陇峒” 之称，即“赴田峒”之意。陇峒节以祭祀活动为主线，同时也伴随着对山歌、唱土戏、舞龙舞狮、斗鸟斗鸡、抢花炮、斗高跷、抛绣球、打“燕”、打砣螺等民俗活动，成为壮族文化展演的大舞台，是一项宝贵的非物质文化遗产。
“陇峒”目前主要流布于广西崇左市的龙州、大新、天等和云南的文山州等左江土语、砚广土语、文麻土语地区，桂林市象山区、南宁市马山县壮族也有过陇峒节的记载。陇峒节节期一般在正月至四月间，各峒轮流举行，每峒举办一天。大新县那岭乡的陇峒节分两期举行，即正月的祈年与四月“大苗”插秧季节，云南广南的陇峒节则多在三月撒秧节期间进行，可见陇峒节与稻作生产周期紧密相联。
陇峒节由来已久，早在公元9世纪，即进入汉文古籍记载。唐代段成式撰的《酉阳杂俎》续集《支诺皋上》记述的《叶限》故事中，就有“吴洞”地方的人们赶“洞（峒）节”的记载。关于“吴洞”的位置，据壮史学家白耀天考证，在崇左的江州一带。而另一位壮学专家潘其旭则认为,据《元统一志》明确记载，吴洞位于迁隆寨（现宁明县地），向“西至古万寨吴峒界一百里”。按此地望和里程判断，唐代的“吴峒”，正是在今龙州县境是无疑的了。《叶限》故事中的“洞（峒）节”，就是峒民一年一度举行的隆重节日——陇峒节。
二、布岱人的陇峒节过程
中越边境龙州县金龙镇自称为“岱”（taez）或“长衫”的布岱人，其陇峒节别具特色。布岱人的陇峒节从正月初九的布毫屯开始，正月十五在越南下琅“杀麒麟”（即结束舞狮）后结束，节日中保留了较为完整的祭祀仪式。
在举行陇峒节当天凌晨寅时（布岱人称为鸦时），寨子里的头人开始敲打竹梆催促各家各户起来做好祭礼的准备。穿好节日盛装的各家各户男女老少，一手提着篮子，里面装满棕子、米花、云片糕、白斩鸡、糖饼、水果、香烛等祭品及必不可少的稻谷、豆子、棉籽、甘蔗苗等作物种苗；一手拎上精致的竹制祭祀专用桌“满”（mbaemj），来到村落的公共活动空间——“官板”，将祭桌按一字整齐排开。家里有“仙”（仪式专家）的祭桌按惯例排在最前排，成为主祭桌——“师桌”。十几名男女仪式专家“布匠”，带上天琴、脚铃等法具，铺开经书，端坐于师桌前。辰时，天刚微亮，两对容貌俊丽的布崽乜婴（少男少女），身着布岱传统服饰，相伴到田峒间山野上，采摘桃花、李花、柚子花、地稔花（nim）、野牡丹花、冬青花等，然后分发到各户的祭桌上，“布匠”们开始弹起天琴吟唱“塘佛”（巫路）经，代表凡间祈求各路天神驾临。
上午7点至10点，主要为祭祀时间。男人们负责宰了一头大肥猪，并将猪头放在主祭桌上，用于祭神。“布匠”们开始穿上红色的法衣，弹起天琴，唱起“求务”经。布岱语里将一季农作即从播种到收获时节叫作“苗务”，因此祈求作物丰收即为“求务”。在布岱人的民间信仰神灵体系中，专司稻作的神灵居住在“求务府”里，每位神灵掌管一种作物的丰欠；最高神灵“乜帝甲”主管万物，尤其是人口繁衍。在“求务”过程中，通过布匠唱颂赞美神灵的“求务”经、跳起“求务舞”，祈求神灵在收到祭品后能保佑人们一年有好的收成。同时也祈请“乜帝甲”送“花”送子，促成少男少女们有好姻缘，家家户户人丁兴旺。
10时以后，附近村落的布岱人、布侬人、布雷人呼朋唤友前来“陇峒”，黑色长衫映衫粉嫩肌肤的布岱乜婴（少女）穿梭在人群中；吃“娄”的乜巴（老年妇女）笑逐颜开，露出亮黑色的牙齿，成为一道道奇异亮丽的风景。商贩们也陆续摆起了摊点，商品交易成为陇峒节的一部分。祭祀场边还准备了宴席，一是敬老席，一是贵宾席。陇峒节开始进入了精彩纷呈的文化展演时间。其活动包括有舞狮、舞干鹄、对歌等。
舞狮表演当地人称为“舞麒麟”，其目的在于驱邪助兴。狮子色泽艳丽、栩栩如生。表演时，时而奋起、时而审视；时而抓痒，时而惊跃，既威武雄壮又显出憨态可掬的一面。最精彩的是狮子上山，表演者在四米高的叠桌上起、窜、翻、仰。“干鹄舞”又称“干各舞”、“花凤舞”，是壮族的祭礼舞蹈之一。“干鹄”（gaenz guk）是壮族传说中的一种祥鸟，据说可以驱逐瘟疫和虫害。在表演中，两名演员穿上特制的“干鹄”服饰和道具。运用交叉、站立、半跨、全蹲等舞步，在三弦、笛子、二胡的伴奏下，摹拟禽鸟走动、跳跃、互相嬉戏等，同时演员在表演过程中，双手操作鸟嘴，使其上下启动，“啪啪啪”地随着舞步拍打节奏，其舞蹈逗趣可爱。干鹄舞队还要到陇峒节活动的组织者家中，跳舞拜年，表示对组织者的尊重。
约下午四时，人们还在“布匠”的带领下牵着一头小黄牛，敲上竹梆到田峒间驱逐虫害，最后将小黄牛宰杀，埋到地中，以保来年丰收。祭祀仪式的最后，主祭“布匠”将各家带来的种子倒在一个大箩筐里搅拌均匀，然后重新发还给每张祭桌。主人将种子拿回家后装在小布袋里，让儿童挂在脖子上，鲜花则插在花婆龛前，喻指“求花护花”（得子护孙）。
祭祀仪式结束，人们回到各自家中，设宴接待前来参加节日的亲朋好友。入夜后，男女年轻还进入整晚的对歌活动。婉转悠美、缠绵动人的布岱人山歌“伦”唱了起来；高吭的布侬人“三节诗”此起彼伏直至天明，第二天人们再赴别的峒场赶陇峒节，整个陇峒节才算告一段落。
三、功能和意义
从陇峒节的活动的整体情况看，陇峒节以祭祀活动为主线，是早期氏族部落联合祭祀活动的遗存。陇峒节的祭祀实践反映了以稻作为生产方式的壮民族，对两种生产（物质和人口）的丰殖诉求。陇峒节为“合会男女”、会歌对歌提借了平台，成为壮族歌圩原始形态的代表。今天，随着时代的发展，陇峒节的宗教祭祀内容已渐渐淡化，祭祀的庄严性为娱乐活动的狂欢性所代替。如大新县的陇峒节，过去在陇峒节之前，先由当地仪式专家吹起牛角号，少女们击打一种叫“榔”的乐器，宣布“开年” 后陇峒节才开始进行，现在该仪式已完全消失。布岱人的天琴从法具向乐器的转化也见证了这一变化。陇峒中的对歌活动在一些地方也渐渐消失，成为单纯的亲朋好友聚会活动。陇峒节已加入越来越多的现代娱乐元素。从组织形式上看，官方在资金上的支持和组织上的介入，也改变了陇峒节的自发性色彩。当然，陇峒节所承载的壮文化内涵并不因为时代的变迁而消退。节日中呈现的歌舞、游艺、杂技等多姿多彩的壮文化形态使陇峒节成为具有重要价值的非物质文化遗产。陇峒节在当代社会，更多地成为传承民族文化、强化族群认同、增进族群间沟通、促进民族团结的精神纽带和经济交流的平台。
参考文献
1、农瑞群：《布傣侬峒节：骆越节俗文化的再现》，载《当代广西》2009（6）。
2、秦红增，李先进：《侬峒：再现于节俗文化中的乡村生活探析》，载《文化遗产》，2008（3）
发表于 2010-5-25 10:19:00
发表于 2010-5-25 17:16:00
