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[转帖]排兵布阵如何闯关?广西电视剧之“大片”方向

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排兵布阵如何闯关?广西电视剧之“大片”方向

广西新闻网-广西日报记者 蒋锦璐 赵娟

  近年来,《闯关东》、《大宅门》、《乔家大院》、《血色湘西》等一批带有浓厚地域文化色彩的电视剧强烈地吸引着广大电视观众。这些电视剧“大片”在众口难调的电视剧市场“南北通吃”,进而形成全民性的文化热点,更重要的是,它们所诠释的地域文化在社会上产生了广泛影响,使其由一种区域性的文化平台提升到了全国性的文化平台。正如专家所言,“一部《闯关东》,使全国人民高看了山东人一眼;一部《乔家大院》,使全国人民高看了山西人一眼。”在广西努力建设文化先进省区的进程中,广西电视剧应如何“排兵布阵”,做出富涵广西色彩的“大片”,使“全国人民高看广西人一眼”?

  地域特色:一枚硬币的两面

  2005年,中国传媒大学专家组承接了影视学术界的重大科研项目“电视剧艺术学科理论”,在专题报告中,全国电视剧被分为京派、海派、岭南派、关东派、关中派、湘楚派、巴蜀派、八闽派、港台电视剧等九大派别。它们都拥有代表作品,以标识本门派的风格——京派,其特色是民俗韵味共古都气象于一色,皇城文化与市民文化并存,代表作有《渴望》、《编辑部的故事》、《大宅门》;海派,将吴文化底蕴与外滩欧美风格融汇,既展现上海街坊里弄的市井人生,又有上海作为国际大都市的眩目繁华,代表作有《上海的早晨》、《世纪人生》、《双面胶》;东北派,以赵本山领衔的《刘老根》异军突起,将东北地域白山黑水间蕴藏的诗情画意与当地农民价值观念的变迁鲜活地揉为一体……

  同样,《闯关东》之于关东派、《乔家大院》之于关中派、《血色湘西》之于湘楚派,无疑有了类似于“临门一脚”的突破性效果,使已经有长年积淀的各派别充分展露了各自的精神气韵,为中国电视剧版图增添了气象万千的文化景观。广西电视剧从上个世纪90年代每年三五集的生产能力,稳步增产到近三两年的年产量300余集,始终坚持着对地域文化的探索与展示。《那年秋天》、《漓江情缘》、《苦楝树开花的季节》、《五色场》、《耳光响亮》、《我们的父亲》等等,一批富有地域文化色彩和较高文化品位的电视剧相继与观众见面。

    纵观这些作品,有叫好的——《苦楝树开花的季节》荣获中宣部“五个一工程”奖,有叫座的——《耳光响亮》在全国除海南台、西藏台的所有上星卫视播出,有叫好又叫座的——《我们的父亲》在中央八套热播后,在各大门户网站影视评论版引发热烈争论,被评为2005年家庭伦理剧的代表之作,并被国家老龄委誉为“划时代的敬老警世教材”。但是,如果以《闯关东》、《乔家大院》这样的标杆去衡量,广西电视剧尚未达到如此影响力和竞争力。正如广西广电总局艺术处薛山明处长所言:“广西电视剧有好作品,但其中能成为全国电视剧格局中年度大片的作品明显匮乏。”

  文艺评论家李建平认为,广西作为经济欠发达地区,近年来致力于文化建设,在文学、戏剧、舞台艺术等方面取得了突破性进展,但在影视领域的突破还未形成。电视剧是综合艺术的载体,其支撑力量是一个地域文化发展的整体态势。广西文化是中华文化子系统岭南文化中的次子系统。但广东文化由于自身的跃动,逐渐有了成为岭南文化代名词的趋势。广西文化与广东文化渐渐拉大差距,终始未跳脱岭南文化而独树一帜。这是广西电视剧尚未形成流派引起全国关注的原因之一。

  另一重原因,广西电视剧所依存的区域文化版图多元复杂。八桂文化包括——越五岭、经灵渠、顺湘桂走廊,在秦汉唐宋明清的时光隧道向八桂大地纵深的、由中原文化演变延伸而来的桂林山水文化,面临南海、坐拥2000年前海上丝绸之路始发港北海、以“珠还合浦”定格艺术之美和人生之幸的北部湾海洋文化,以红水河为辐射中心、以“刘三姐”为民风民情精粹代表的少数民族文化。三者各成体系,形态殊异,和谐共生。这种多元化的地域文化,虽然有兼收并蓄、五彩缤纷的特点,但很难有哪一个文化色彩能成为主流色彩。广西的文化色彩没有典型统一的整体感,反而容易给人以分散、无主调的感觉。

  地域特色,一枚硬币的两面。长期从事广西电视剧专题研究的专家王建平认为,地域特色是广西电视剧创作的源泉和优势,但是应用与整合不当,也会成为广西电视剧的掣肘。反映地域特色,不能看山只是山看水只是水,仅仅流于民族风俗或方言俚语等表象的浮浅展示。如何在文化不占优势的区位打造广西电视剧,他给出建议,视角向外,题材突破地域限制,立足全国受众关注,“你关注了全国,全国才会关注你”。

  广西天高影视总经理路宁则肯定,有地域色彩的电视剧相对来说会好看一些。但他反对将地域文化做简单图解,生搬硬套搬上荧屏。他接触过不少地方政府,理解地方政府因为看到电视剧对地方形象推介的强大作用,而纷纷渴求诉诸电视剧以显示地域特色提升文化身份。路宁的观点是,不能片面地将展示地域特色的电视剧理解为风光片、说教片、宣传片。如何将官方的政治意图与电视人的市场嗅觉相结合,找到观众的兴趣点,用一种新的、出人意料的形式和手段把熟悉的题材表现出来,传递一种新的观剧感觉,是广西电视剧致力的方向。他以美国电影《达芬奇密码》和英国影片《卢浮宫魅影》为例,“这可都是在法国卢浮宫拍摄的悬疑电影!我们需要这样的想象和胆识!”

蛮---稻作文明的最早开拓者被称为"蛮". 荒---遍地水稻田的岭南之地被称为"荒".
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发表于 2008-5-5 20:41:00 |显示全部楼层

地域性+普适性,非常认同这个观点!

衷心祝愿<瓦氏夫人>能走红!


热爱祖国,热爱壮族! 团结民主,自强自立! 坚强勇敢,尚文尚武! 沉稳求实,积极上进!
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发表于 2008-5-5 13:25:00 |显示全部楼层

俺比较喜欢韩国剧。

俺最近看韩国《总有艳阳天》,觉得不错!《总有艳阳天》很贴近中国70年代---80年代初的普通人民的生活。看着有几分亲切感。


山歌不唱忧愁多,大路不走草成窝; 钢刀不磨生黄锈,胸膛不挺背要驼。
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发表于 2008-5-4 20:41:00 |显示全部楼层
破解“通关”密码:地域性+普适性

  中国电视剧格局的现实是生产总量的过度与优秀电视剧的稀缺。2007年全国共生产剧集1.4万,实际播出的不过8000余集,叫好叫座的不超过这8000余集的1/10。无限的产品抢占着有限的市场份额。

  幅员辽阔的收视市场,似乎有意兜着圈子与中国电视剧“逗着玩儿”。以京广铁路为经,以长江为纬,纵横中国版图的十字坐标,划分出欣赏口味泾渭分明的四片地域。东西互不交融,南北互不买账。尤其是带有明显北方特色北京风味的电视剧,一到了南方市场购片商准会皱眉头。

  电视剧作为一种追求全国市场的大众文化产品,其目标是在最可能大的范围内实现最大化收益。没有哪部电视剧仅仅将满足一部分电视观众、或某一地域观众的需求,作为自己的目标,人人挤破了头想成为那1/10的一分子。

  淡化地域色彩成为部分电视剧的选择。例如近期在全国热播的电视剧《金婚》,是一部发生在北京城的地道的北京戏,考虑到南方市场,该剧不但在语言上淡化京味,而且在镜头语言上也尽量少出现四合院等北京地域特色的建筑。由于事先做足这些功课,《金婚》在比较挑剔北方戏的上海、江苏等南方电视台也同样取得了不俗的收视率。

  深层次探究《金婚》红火的原因,主演张国立的回答是“剧本贴近观众,鸡毛蒜皮的事情可以显现真情”。《金婚》中表现的那种平淡是真、相濡以沫的夫妻情,在目前被婚外情、一夜情搞得鸡飞狗跳的家庭伦理剧中,无疑显出纯净温婉的质地。这部电视剧契合了人性对美好与温情的追求,从而拉近了不同地域的观众与此剧的距离。

  一方面,当强势的京派文化支撑的京派电视剧,以弱化本土色彩寻求更广阔的收视市场,另一方面,是一大批电视剧浓墨重彩地展现在中国文化格局中不占制高点的地域文化,在收视率和口碑上节节攀高,成为大片。2008年初中央电视台一套黄金时段播出的大戏《闯关东》是最好的例证。

  《闯关东》打动人心的,不仅仅是以审美创造的功力,描绘了从齐鲁大地到白山黑水的地域风情,更在于它引领观众穿越时空,走进了一段恢宏而博大的历史文化现象。极具地域风情的家族史、地域史与整个社会史的大背景相融合,其中所蕴涵的悲欢离合的命运与五彩缤纷的文化交流,使整部戏充分表现出中华民族共同的审美理想,张扬了中华民族厚重的文化气质,气吞山河。很多观众表示,《闯关东》所传达的艰苦奋斗、自强不息、诚实守信、重情重义、团结和谐、不畏强敌的价值取向和民族精神,值得永远珍视。

  比照分析《金婚》和《闯关东》对地域性元素所做的加法与减法,不难发现,它们的成功之处在于很好地把握地域性与普适性之间的张力。这是一道暗缝在电视剧中的通关密码,地域性、个人性的艺术编码一俟转换成让全国观众产生共鸣的元素,便会出现流行全国、东西南北通吃、甚至超越国界的电视剧精品、大片。

  例如韩国电视剧《冬季恋歌》,剧中的伤怀之美、清新之美,深深打动以含蓄、深沉、宁静、和谐、优美为共同审美取向的东亚文化圈的观众,从而形成了强大的“蝴蝶效应”。《冬季恋歌》男主角的扮演者裴勇俊到日本访问,万人空巷,去机场的路全部堵塞,盛况罕见。此剧为日韩两国的文化产业,包括旅游业带来了大约2200亿日元的收益。

  从这个角度出发来观照广西电视剧,近两年涌现出的一批优秀作品正是在于破解了这道通关密码。《耳光响亮》、《我们的父亲》在亚热带闷热湿重、榕树葱茏骑楼古旧、酸笋肥肠米粉凉茶的南方景致中,淡淡地晕染出宽和、婉约、濡湿、细腻的南方味道。穿越这些置于前景的南方风貌,观众感受到的是一双“内视”的眼睛与深远的人文气息。这两部现实主义后家庭伦理剧,前者将镜头对准20世纪70年代末至80年代初这一精神畸变时代,揭示人们在这一痛苦迷惘的“转型期”所付出的沉重代价,后者则让观众在唏嘘嗟叹甚至泪流满面之时,拷问、痛责自己内心对亲情的忽略。两者从不同方面突破了一般情感剧作为一种类型剧生产的俗套,从单纯地表现转型期的中国人在情感领域的无力无为、随波逐流,到开始进行自觉的审视、批判,进而考虑到情感领域的建构、道德立法。

  这两部电视剧取材于作家东西的同名小说,又由东西亲自改编,浸润着作家对更隐蔽、更终极的文化问题的关注与思考。他从一个南方人的文化语境提供了对于人性的认识。套用他本人的话:“拨开他们像荒草一样的文字,你会看见一种被称作人性的东西慢慢地浮出来,抓住我们的心灵,使北方和南方一起感动。”

  “广西的作品要是广西的,还要是全中国全人类的。最厉害的作家是要写出宽广的内心。”东西将文学创作延展到影视创作,“创作既有特殊化也有共性,找到这个共性,跟观众连接,打动观众才是好题材。”

  制片人南北认为,不应片面地理解地域文化,要从社会与文化的普遍意义来解读地域文化。很多人都认为南北对本土文化非常关注,选择的作家与题材都是广西本土的,“说的不错,我关注本土文化,实则就是关注中国文化,乃至世界文化。《耳光响亮》和《我们的父亲》走进日本,是因为它们传达了人类共同的情感。”南北选择东西的三部小说打造了“现实主义后家庭伦理剧”(第三部《没有语言的生活》已完成制作即将与观众见面),现在正着手打造“感恩”系列电视剧,作家黄佩华的长篇小说《公务员》将是第一部。

蛮---稻作文明的最早开拓者被称为"蛮". 荒---遍地水稻田的岭南之地被称为"荒".
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“大片”要叫座 应以“小”见“大”

  北部湾开放开发、桂林抗战历史文化名城、南方农村、湘江之战、李济深、蛋家女……这些被列为广西向建国60周年献礼影视剧的重点题材,目标要求达到中央电视台一、八套黄金时间和全国卫视黄金时间播放要求。重点题材如何做“大”,专家们近乎一致地强调——“小”。

  国家广电总局电视剧管理司规划处处长宋鲁曼认为,“电视剧如果没有艺术感染力,主题再宏大,也没人愿意买单。电视剧要刻画人物,创作者要将眼光向下,反映各色人物、特别要将小人物的命运与时代变迁有机勾联。”

  王建平将电视剧的功能分为三个层次,“首先是娱乐,再次是审美,第三才是教化。《闯关东》主题的确重大,但观众对它的感性认识首先有‘戏’可看,有‘戏’好看。”

  东西谈到,“电视剧弘扬价值观要有巧妙的方式,不能‘假、大、空’,不能喊口号。恰恰就是一些红头文件式的影视剧,搞坏了观众胃口。”

  事实证明,许多以重大题材标榜的电视剧,陷入空洞的政治说教、对人物脸谱化的演示,与观众产生深深的隔膜,而被遥控器迅速“枪毙”。“大片”如何做,经久不衰的广东电视剧给出启示。

  从上个世纪80年代的《商界》,到90年代的《外来妹》、《公关小姐》、《情满珠江》、《和平年代》、《英雄无悔》,进入21世纪的《钢铁是怎样炼成的》、《紫荆勋章》,20多年的电视剧发展历程,形成了广东电视剧的一个鲜明特色,就是以现实题材弘扬主旋律,张扬改革开发的时代精神,重视整个社会伦理精神的塑造。《外来妹》深层指向随着改革开放进一步发展,如何合理利用农村剩余劳力,促进国家经济建设发展;《英雄无悔》则强烈批判市场体制被一部分人理解为无需规范、无需道德的金钱图腾;《和平年代》涉及在中央裁军的政策下,军队如何在市场经济大潮中寻找自身位置,如何在和平年代为国家建设服务;《紫荆勋章》则以香港回归为背景,宣传“一国两制”的大政方针。如此宏大的主题,如此厚重的社会关怀,如何令观众接受?广东电视剧选取小的切口,将宏大的主题落实到对个体形象的塑造,对个体人性的挖掘。从农村走进城市的外来妹悲欢离合的生活故事,公安局长高天身处逆境时对电视观众讲话的正义抒怀,转业军人秦子雄坚信自己永远是一个、也只能做一名军人的偏执,都使观众对这些荧屏上的人物可亲可敬,甚至产生镜像式的观感效果,你中有我,我中有你。当观众随着跌宕起伏的故事情节,与剧中人物产生情感共鸣,不知不觉成为剧集的忠实观众,电视剧深层的文化命题,便潜移默化跟随一个个镜头的切换深入人心。

  广西电视剧要做“大片”,就应当尊重文艺特性,下功夫塑造出鲜活的人物形象,提炼具体化的有感召力的人格。

  结合广西题材,宋鲁曼建议——

  “红七军题材,眼里不能只有指挥所只有高级将领,要将目光投向战壕里的普通战士”;

  “桂林抗战题材,是否能做出类似《恰同学少年》的味道,做成红色青春偶像剧?”;

  “改革开放题材,要将视角放在个人如何掌握自己命运”。

 横纵联合 自新自救

  目前来看,广西生产电视剧的方式有两种,一是寻找有可能“火”的题材,与区外影视机构合作拍片,如《暗算》、《我心飞翔》、《大宋提刑官》等。这些电视剧属区外操盘,广西电视台更多的是作为投资方去出品。二是民营影视公司努力与市场对接,生产一些中低成本的电视剧。

  王建平认为,前一种方式,“广西”标识不强,后一种方式,“广西”影响不强。“创作力量弱,作品分量轻,广西电视剧尚未形成品牌。”

  广西电视剧要形成品牌形象,南北强调广西电视剧必须要“自新”,必须要“自救”。

  “自新”,贵在创新,“要做出使他人信服的作品”。走近作家、抓文学原创,是南北寻找影视题材的重要途径。他制作的“后家庭伦理三部曲”正是以文学性取胜,制作精良,格调婉约,底蕴丰厚。南北相当看好广西一批年轻作家的小说,“为电视剧提供了丰富而独特的题材资源”。

  针对广西电视剧生产的主力军是民营公司,普遍实力较弱,缺乏资金的现状,南北认为“自救”的力量,除了运用市场机制,更多需要来自党委、政府对电视剧生产的扶持,特别是财政、金融、税收、宣传等方面要有过硬的、管用的政策措施。

  路宁认为,广西电视剧需要加强横向联合和纵向延伸。横向,要加化国有制片单位与民营公司、播出机构与制作机构的合作,“不能只是单兵作战,要打出组合拳”;纵向,产业链需要完善和打造,“怎样去经营电视剧《水浒》留下的合浦星岛湖影视基地,横店影视城的产业模式值得借鉴。”

  广西电视剧担负着广西强化本土影像输出、提升文化身份的使命。目前,各个地域都出现整合一省之力打造文化产业中某一具体内容产业的趋势,作为业已具备一定资源与竞争能力的广西电视剧,经由广西广电局局长阳建国郑重表示,将“加大力度,生产大片”,今后几年将集中力量抓紧好影视剧内容产业的发展。

  利好消息很快传来,广西拍下重金遍邀有才之士,寻求好题材、好策划、好剧本。

  广西电视剧“入场”虽晚,但有文学桂军创造的“洼地崛起”为先驱和榜样,谁敢说,广西电视剧不会借助后发优势,再一次创造令人惊讶令人赞叹的文化景观呢?

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《侬智高》、《瓦氏夫人》等剧本,拍电影,完全能拍成好莱坞大片;拍电视剧,也一定能拍成热播剧。


人的一生有如负重致远,不可急躁。以不自由为常事,则不觉不足。心生欲望时,应回顾贫困之日。心怀宽恕,视怒如敌,则能无事长久。只知胜而不知败,必害其身。责人不如责己。不及胜于过之。
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