没有「宾佬」（菲律宾人） 也就没有八九十年代的香港乐坛成就

使君子

	自加标题： 没有「宾佬」（菲律宾人）  也就没有八九十年代的香港乐坛成就 　　如果说顾嘉辉是香港流行乐坛的第一代佼佼者，那么鲍比达（Chris Babida，1950年生於香港）、卢东尼、奥金宝等人要算是这个竞争激烈、汰弱留强的商业音乐市场的第二代代表人物。 　　卢东尼，原名Tony Arevalo Jr. ，菲律宾人，从1977年为邓丽君制作《月亮代表我的心》开始，正式活跃于香港音乐界，主要从事配乐编曲工作，也有一些曲作问世，作为宝丽金的编曲大师，他可谓是一位教父级的人物。 　　香港流行音乐总体质量，很大一部份来自菲律宾乐师们的汗水。换句话说，自从有香港流行音乐以来，菲律宾乐师一直担任著其栋梁，如果没有菲律宾乐师，香港流行音乐绝对没有今天。 　　早在30年代上海，外籍乐手已统领了当时主流流行乐坛，而占多数的是菲律宾乐手。当时几乎所有编曲/歌曲伴奏/舞厅伴奏工作都由这些外籍乐师一手包办。1949年后，大批外来乐师纷纷离开上海，有部分返回自己祖籍国，另部分则南下香港，继续发展音乐事业，大力推动本土流行音乐文化。       为什么外籍乐手能占据香港乐坛如斯重要的地位？原因主要有两个。其一，外国乐师在流行音乐演奏及领悟上确要比华人乐师强多，尤其是早期出身学院派的华人乐师。该批华人乐师/音乐人弹唱戏曲，民间音乐，或循规蹈矩按谱演奏，还算过关，但一到流行音乐，像jazz般要improvise之时，便手忙脚乱，不知所措。菲律宾乐师驰名亚洲，他们编曲技巧娴熟，视谱能力高，而且其拉丁/东南亚乐风比较亲近当地听众耳朵。其二，老一辈华人很看不起演奏乐器的人，认为他们是「不务正业」之徒，故华人极少从事此行。 　　从50年代直至90年代，菲裔乐师对香港乐坛影响力举足轻重。最初有：葛士培(Vic Cristobal)、雷德活(Ray Del Val)，到粤语流行曲时期的：戴乐民(Romeo Diaz)、奥金宝(Eugenio Nonoy Ocampo)、Antonio Arevalo父子、Roel Garcia、Alexander De La Cruz、杜自持(Andrew L Tuason)、鲍比达(Paulino Chris Babida)等等。这些音乐人无论在编曲、作曲、监制方面都为香港流行音乐写下最辉煌之篇章。其中卢东尼先生(即Antonio Arevalo Jr)对本地编曲业贡献最庞大，可以说他与杜自持先生的编曲质量在亚洲数一数二。 　　从上世纪70年代起到90年代初，卢东尼一共编写过超越一千多首香港流行歌曲，脍炙人口经典名作多如天际繁星，可称奇迹。一代又一代巨星如谭咏麟、徐小凤、罗文、张国荣、梅艳芳、张学友、林子祥、陈慧娴、关淑怡、王靖雯、李克勤、黎明等等，无一不演绎过卢氏作曲或编曲作品。若要给卢东尼编曲风格一个形容词，那便是：成熟稳重。卢之编曲作品。给人一种舒适坦然。四平八稳。恰如其分的感觉。作一个无聊比喻，就像一节没有废话，没有吹牛皮，没有低俗语言的演说。卢的音乐正如此，没有浮夸声部，没有乐器氾滥，没有多馀乐句，听之甚流畅。他可以根据每首不同情绪，不同风韵的旋律塑造最适合的编排，无论快歌、慢歌、中式、日式、舞曲、摇滚、R&B、爵士、fusion……都能一一发挥自如。 　　根据不同歌手的特质，不同旋律的情调，和不同专辑的意念，卢东尼会打造不同类型的编曲。有时他参考一部分原曲编曲，然后去芜存菁；有时却从头到尾全新编曲，令作品脱胎换骨。他能西化得彻彻底底，又能中式得纯纯正正，例如蔡国权的《不装饰你的梦》、《用手走路》，徐小凤的《顺流﹐逆流》，刘美君翻唱自邓丽君的《有谁知我此时情》等中国小调型作品，依然编得出神入化。卢作为外国音乐家，对中国乐器如琵琶、杨琴、笛、古筝等熟悉有馀，在《不装饰你的梦》、《顺流﹐逆流》和《有谁知我此时情》足可见证这位天才的中乐风采。卢编写中国小调作品，堪称绝技，每句伴奏都撩人耐听，每个音符都清脆悦耳。节拍方面，他则灵巧地使用声如木鱼的Chinese temple blocks来代替鼓，令歌曲更具古典气息。 　　层次分明，也是卢东尼编曲另一大特点。欧美音乐人以及日本音乐人编曲多数注重节奏与电子声效，可香港音乐人编曲注重平衡和音调，因此香港音乐人编出来的歌曲很多特别悦耳。编曲对于卢东尼来说并不等于仅仅为旋律加上一些伴奏而已，它意味著一项构造歌曲风格/速度/韵味/格式/情绪的工程，其重要性跟谱写新旋律同等。卢东尼编的曲对听者耳朵却是听觉上极大享受，常常有「化腐朽为神奇」之妙。 　　卢东尼和他的大乐队作为宝丽金旗下一线歌手如谭咏麟\徐小凤等的御用配乐师有数十年的时间。 他帮陈慧娴制作音乐的《千千阙歌》专辑也成为慧娴个人巅峰之作；而由他作曲并编曲的关淑怡《难得有情人》、黎瑞恩《一人有一个梦想》也是唱到人尽皆知。他的作曲很具流行性和沉淀性，慢歌旋律悠扬流畅，快歌节奏潇洒，每一首歌都可以引人入胜。由于他是菲律宾乐师，他创作的风格是多样的，成全了菲律宾音乐人惯用的近乎于东南亚和拉丁音乐的风格，为香港流行音乐添了不可磨灭的色彩。 　　卢东尼代表作：《一人有一个梦想》，《对不起，我爱你》，《爱你多过爱他》，《够了！》，《贴身》，《Hot Summer》，《我和秋天有个约会》，《难得有情人》，《明天仍要继续》，《真面目，假面具》，《征途》，《人在边缘》，《不羁舞台》等等。  　　最佳流行歌曲奖：  　　第十六届《一人有一个梦想》(卢东尼)  　　第十二届《难得有情人》(卢东尼)  　　十大金曲主唱作曲作词：  　　《对不起我爱你》演唱：黎明/作曲：卢东尼/作词∶向雪怀

kangchong

萧萧瑟瑟

	小的时候真的非常喜欢香港的流行音乐，等到后来发现原来香港的很多歌曲不是翻唱台湾的就是欧美日的，逐渐就失去了兴趣。香港的作曲、编曲家，印象最深的就是鲍比达了，苏芮的《凭着爱》——《再回首》的原版，就是他编曲的，他也是宾佬？ [此贴子已经被作者于2009-9-18 23:35:27编辑过]

萧萧瑟瑟

	1990年，苏芮凭借电影《群龙戏凤》的主题歌“凭着爱”第三次夺得“香港电影金像奖最佳影视歌曲”的时候，没人会想到，这首歌的两个普通话版“再回首”会经历完全不同的命运。15年过去了，仍然有人误以为，“再回首”是姜育恒的原唱，而“凭着爱”是它的粤语翻唱版，甚至很多人根本不知道它的存在。 在港大受欢迎之后，“凭着爱”被重新填词，改头换面成为“再回首”。客观地讲，两个版本在艺术性与流行性上均达到了相当的高度。当时风头正劲的苏芮当仁不让地成为新版主唱。然而遗憾的是，歌曲推出后没有取得预期的市场反应。不能说苏芮唱得不好，或许这首歌只有在姜低沉沙哑的音色下才能焕发出最大的魅力吧，随着《潮1—来自台湾的歌声》在中央电视台播出，不仅“再回首”在红了，姜育恒也一跃成为一线歌星。 曾踏遍 刺脚的弯路 疲倦了 谁来倾诉 遇过几多痴情 怎会不知道 但我深知总有一日 定会找得到最好 当苏芮用尚不够纯正的粤语演唱这首歌时，挑剔的香港听众却欣然接受了它。动听的旋律，优美的歌词，配合苏芮刚柔并济的音色，歌曲确实传达出难以言表的情怀。“凭着爱只管一生磨练到老”，可能是整支歌总容易让人产生共鸣的一句。香港很多著名歌手都在演唱会选择这首歌，比如陈百强和梅艳芳，当然是又唱出了另一番韵味。在普通话版中，苏芮用母语的演唱应该说是更加贴切自然，然而她一贯励志的唱腔可能不太适合“幽幽暗暗反反复复”的主题，反倒是姜育恒幽怨缠绵的曲风找对了路子。歌首的MV更是简单别致，寂寞的长街，冒着寒意的镜头，苏芮的声音像是冬季远山飘来的天籁，聆听的感觉一言难尽…… 可能是因为市场反应不够理想，“再回首”成为苏芮惟一一首没有收录进个人专辑的单曲。但是1990年中国图书进出口总公司继“台北东京—跟着感觉走”之后引进“不变的心”时，放弃了其中一些跟“LS”事件有瓜葛的歌曲，选择了这首不太走运的歌曲，算是第一次将它正式介绍给内地听众。有意思的是，这样一首被“遗弃”的歌曲却在苏芮后来的多张精选集中一再被采用，说明它还是通过另一种方式获得了听众的认可。大约15年之后，苏芮重新诠释了这首歌。此时的她，无论唱腔还是心态已是另一番境界，频繁的变调、花腔、随心所欲的演唱……不是非常懂苏芮的人是不大可能喜欢上这个版本的。 1998年苏芮第一次在北京举办个人演唱会时，邀请的嘉宾正是姜育恒，歌单上清楚写明两人都会演唱这首歌，但后来只有姜育恒唱了。多年后姜提到了“苏芮赠送再回首”这段往事，表示非常感谢当年的机遇。而苏芮也终于在2004年北京演唱会上，为内地的听众现场演唱了这首歌。在谈到很多人的翻唱时，她幽默地说：“他们唱得都很好，比我还好”。这也是她第一次公开为这首歌正名。 在港大受欢迎之后，“凭着爱”被重新填词，改头换面成为“再回首”。客观地讲，两个版本在艺术性与流行性上均达到了相当的高度。当时风头正劲的苏芮当仁不让地成为新版主唱。然而遗憾的是，歌曲推出后没有取得预期的市场反应。不能说苏芮唱得不好，或许这首歌只有在姜低沉沙哑的音色下才能焕发出最大的魅力吧，随着《潮1—来自台湾的歌声》在中央电视台播出，不仅“再回首”在红了，姜育恒也一跃成为一线歌星。 曾踏遍 刺脚的弯路 疲倦了 谁来倾诉 遇过几多痴情 怎会不知道 但我深知总有一日 定会找得到最好 当苏芮用尚不够纯正的粤语演唱这首歌时，挑剔的香港听众却欣然接受了它。动听的旋律，优美的歌词，配合苏芮刚柔并济的音色，歌曲确实传达出难以言表的情怀。“凭着爱只管一生磨练到老”，可能是整支歌总容易让人产生共鸣的一句。香港很多著名歌手都在演唱会选择这首歌，比如陈百强和梅艳芳，当然是又唱出了另一番韵味。在普通话版中，苏芮用母语的演唱应该说是更加贴切自然，然而她一贯励志的唱腔可能不太适合“幽幽暗暗反反复复”的主题，反倒是姜育恒幽怨缠绵的曲风找对了路子。歌首的MV更是简单别致，寂寞的长街，冒着寒意的镜头，苏芮的声音像是冬季远山飘来的天籁，聆听的感觉一言难尽…… 可能是因为市场反应不够理想，“再回首”成为苏芮惟一一首没有收录进个人专辑的单曲。但是1990年中国图书进出口总公司继“台北东京—跟着感觉走”之后引进“不变的心”时，放弃了其中一些跟“LS”事件有瓜葛的歌曲，选择了这首不太走运的歌曲，算是第一次将它正式介绍给内地听众。有意思的是，这样一首被“遗弃”的歌曲却在苏芮后来的多张精选集中一再被采用，说明它还是通过另一种方式获得了听众的认可。大约15年之后，苏芮重新诠释了这首歌。此时的她，无论唱腔还是心态已是另一番境界，频繁的变调、花腔、随心所欲的演唱……不是非常懂苏芮的人是不大可能喜欢上这个版本的。 1998年苏芮第一次在北京举办个人演唱会时，邀请的嘉宾正是姜育恒，歌单上清楚写明两人都会演唱这首歌，但后来只有姜育恒唱了。多年后姜提到了“苏芮赠送再回首”这段往事，表示非常感谢当年的机遇。而苏芮也终于在2004年北京演唱会上，为内地的听众现场演唱了这首歌。在谈到很多人的翻唱时，她幽默地说：“他们唱得都很好，比我还好”。这也是她第一次公开为这首歌正名。

伤疤好咯

	强!宾佬音乐能人不少呀,老泰国乐坛也有一个菲裔女歌手,圪立泰乐坛几十年.好象叫maleewan

使君子

	QUOTE: 以下是引用萧萧瑟瑟在2009-9-18 23:33:15的发言： 鲍比达也是宾佬？ QUOTE: 以下是引用kangchong在2009-9-18 23:28:10的发言： 鲍比达是中菲混血儿，Babida是非常典型的菲律宾姓氏。。 “佬”（louj）不算是贬义词吧，光头男子“光头佬”，屠夫“猪肉佬”，和尚“南无佬”，本地人“土佬”。。。太多例子了