漫谈壮族格律山歌

山谷散人

	（本文摘自《刘三姐品牌与民歌》，作者：班果隆 莫瑞扬 韦善光 董世能 邱伟华） （因文较长，我只能一点一点来发） 对壮族民歌的称呼，各地不大一样。有叫“欢”，有叫“比”，有叫“西”，有叫“加”，都是民歌的意思。壮族民歌的体裁，更是多样多种，多样多种的体裁，又分为自由体和格律体。 壮族的格律山歌结构严谨，押韵别致，平仄和谐，形式完美，独具一格，为世间罕见。 壮族山歌有三个基本要求： 1.一定的字数和行数。 2.要求押韵。 3.讲究平仄。 这三个要素缺一不可，违反了其中任何一条，便不能唱，或者唱起来异常拗口，不能丝丝入扣于曲调，歌唱者感到别扭费劲，听众也觉得不顺耳，艺术感染力就不强。 [此贴子已经被作者于2004-7-23 19:33:30编辑过]

布兰廖本恩

	你懂的还算及格。

山谷散人

	可是，要谈山歌的格律，我不得不学拼音壮文！ 慢慢来吧！

山谷散人

	Mauz--Cuisiz Yinx loh , Raeuz bouxhoj fanndang . Lumj gondoek biu rangz, Ngoenzngoenz sang doxhwnj 这首山歌（“欢”）由五言四句共20个字组成。 押韵的方式是： 第一句末尾一字和第二句的第三个字押韵，第二句末尾一字与第三句末尾一字押韵，第三句末尾一字与第四句第三字押韵， 从位置上说，我们把末尾一字称为该句的“脚”，每句的第三字称为该句的“腰”。把这样的押韵位置称为“腰脚”韵，完整的说法叫“脚腰，脚脚腰”韵。 相同的韵母互押，称为严韵，相近的韵母互押，成为宽韵。 一首欢（山歌）里互相押韵的韵母有两个，一二句的“脚腰”韵为一个韵母，二三四句的“脚脚腰”韵为一个韵母。 在一首山歌（欢）里，“脚腰”韵和“脚脚腰”两者之间的韵母是不能相同的。在山歌（欢）里，找不到“脚腰”韵和“脚脚腰”韵都是同一韵母的例子。

山谷散人

	上面这收山歌（欢）的二、四句的“腰”韵都押在第三个字上，其押韵的的位置是标准地押在“腰”上的。

山谷散人

	腰韵有严格地押在第三个字上的，也有押韵位置上的宽韵，即不一定押在第三个字上，也允许前移或后移。后移可以到第四个字的位置上，前移可以到第二个字乃至第一个字上，这叫押韵位置上的宽韵。 腰韵后移到第四字的例子： Guh naz ndij raen haeux, Guhlawz Sim mbouj fanz ; Caizcawj haeix rim C ang , Dou ndaej song gyang daemh . 腰韵后移至第四个字，有的只是第二句后移，第四句不后移，有的是第四句后移，第二句不后移。着外首是二四句腰韵均后移至第四个字的例子。 在山歌（欢）中，腰韵后移的情况很少，但它是允许的，算是押韵位置上的宽押，并不违反格律，不影响歌唱运气的顺当和吐词的清晰。

山谷散人

	腰韵前移至第二字的例子： Ndaem duh coq nddaw naz , Sai va ndij sai vaek ; Ndaej gavan ndij doengz saek , Gyaez gwn daep boux muiz . 这是第二句的腰韵前移至第二个字，第四句的腰韵没有移位，仍押在标准的第三个字上。

山谷散人

	有的山歌（欢）是第四句的腰韵前移到的第二个字，而第二句的腰韵没有移位，仍押在第三个字的位置上。例如： Nuengx baenz sam nyied v a, Youq gwnz gyaz tiengzhaiq ; Rumz ci doenghfaihfaih, Beix byaij mbouj luenh raen . 这首是第四句的腰韵前移到第二个字的位置上。 [此贴子已经被作者于2004-7-25 14:09:32编辑过]

山谷散人

	有的是第二句和第四句的腰韵都前移至第二字，例如： Byaij loh bungz roeggyumj, Cingq lumj duz roeggae; Raen nuengx byaij gvaq bae, Sin gyaez hix mbouj liux. 这首就是二四句腰韵都前移到了第二个字。二四句腰韵前移至第二字，可以是一致的，也可以是不一致的。

山谷散人

	更宽的腰韵移位，甚至允许移到第一个字的位置上，例如： Nnengx baez duj vamai, Hai youq gyang loh geiq ; Bak gangj riubahnyeiq, Hawj beix guhlawz lumz. 这首山歌（欢）的第二句腰韵移到了第一的位置上，这种最宽限度的位移，看起来就是“脚头韵”了，实际上它仍属于“脚腰韵”体范畴。

山谷散人

	试发一下两种山歌格律： + + + + 平 + + 平 + 仄 + + + + 仄 + + 仄 + 平 这是平起格。 + + + + 仄 + + 仄 + 平 + + + + 平 + + 平 + 仄 这是仄起格。 [此贴子已经被作者于2004-7-26 22:41:48编辑过]

山谷散人

	壮族山歌（欢）押韵的位置上有宽有严，互相押韵的字的韵母的也有宽有严，韵母相同的的严韵，韵母相似的为宽韵，前面第一首的欢押的是严韵，第一句末尾的一字和第二句第三字相押韵，韵母都是“O”，第二句末尾一字押第三句末尾一字，并押第四句第三字，即三个字都是互相押韵，韵母都是“ang "。 第四、第五、第六首欢的押韵也都是严韵。这样的押韵是标准的，这样的歌词唱起来 悦耳动听，音乐感强。念起来朗朗上口，铿锵有力。 但也允许押相近似的韵，即押宽韵。第二首欢第一句末尾一字“aeu"韵押第二句第四个“ou”韵，第二句末尾一字“an ”韵押第三句末尾一字“ang ”韵，都是押近似的韵，一二句押的韵是韵尾相同，韵头近似，二三句押的韵是韵头相同，韵尾近似。

山谷散人

	我会举例来看的！

越僚

	越来越专业了,呵呵,壮文还不及格,加油!

山谷散人

	我们再看一首押宽韵的欢： Laeuj dou Laeuj haeux ciem , Haemhlwenz dou sep fid , Laeuj dou baenz ningqcit , Naq cix gik yoq fwngz . 第一句的末尾一字“iem"二句第三句“wen"一韵母以舌尖高扁唇音为韵头（中间e 字为长音，以舌尖前鼻音“n”为韵尾。这两个相押韵的韵母，从前头来说，只有“扁唇、高音”这两点是相同的，一为舌尖前音，一为舌根后音，这点是不同的；从韵尾来说，只有“鼻音”的发音部位是相同的，一为闭唇音，一为开唇音，这点又是不同的。所以从整个韵母来说，它们是近似的，这第七首欢第二句末尾一字韵母“id”押第三句末尾一字韵母“it“, “it”又 押第四句第三个字的韵母“ik”。” id”与“it”发音收音部位方法完全相同，只是声调高低不同，这是高低韵相押。“id”与“it”一是舌尖 破裂音为韵尾，一是舌根破裂音为韵尾，韵尾不同。其相同点是：都是塞声韵，都是高音，韵头相同，所以允许互押，算是宽韵。 押宽韵是允许的，但在全部格律“欢”中，还是押严韵的居多，思想内容同样健康的“欢”，押严韵的是上乘之品。

山谷散人

	平仄要求是构成格律欢的重要因素之一，与押韵相比，平仄规则更为重要，可以说，没有平仄规则就没有格律欢。一首格律欢中，如果只有押韵而没有平仄，那是不能唱的，勉强唱起来也是拗口，听起来就感到声调不和谐，缺乏抑扬顿挫。而在传统的优秀的欢中，可以说，没有一首不是讲究平仄的。平仄的配置，可以造成欢的节奏美。

marsuncle

	从楼主所发的两山歌格律的来看,平仄要求不是很严,期望楼主能举出具体的例子来

红棉树

	以下是引用marsuncle在2004-8-3 0:26:05的发言： 从楼主所发的两山歌格律的来看,平仄要求不是很严,期望楼主能举出具体的例子来 楼主发表的上述山歌例子，其实平仄都很对路，怎么会不是很严呢？在壮语中，平声是指第1调（不标调）和第2调（用z表示），仄声是指第3～6调（分别用j、x、q、h表示）以及第7、8调（分别以-k、-t、-p、-g、-d、-b等字母结尾），平声和平声压韵，仄声和仄声压韵，平声和仄声不能相互压韵，楼主的例诗韵律都遵循了这个平仄的规律。

山谷散人

	呵呵!待续!

李福登

	可惜我现在没有壮汉词典方面的书。否则我也想重新学学壮文字。