『小小说创作漫谈』
（一）什么是小小说
小小说，顾名思义就是短小的小说。目前在报刊上还有各种叫法，如袖珍小说、微型小说、微信息小说、一分钟小说、掌上小说、超短篇小说、一袋烟小说，等等。
有人把两千字以下（也有说三千字以下）的短篇小说称为小小说，但更多的人限在千字以内。不过，大家要求大致相同：内容浓缩、文字精练、重视布局、以小见大。
有人比喻说，短篇小说是小说中的轻骑兵，而小小说犹如这支轻骑兵的排头兵，茅盾则赞扬它是“一鸣惊人的小小说”。
在名目繁多的文学样式中，小小说应是宝石和名珠，以其精美而取得存在的价值和地位。假如短篇小说是生活之树的枝桠或叶片，小小说则是裹着幻雾梦云的叶上的筋脉、枝上的飞絮。通俗点说，它是散文中的短诗，由于溶入了夸张、讽刺、幽默、寓言、科幻等等表现手法，平添了清新意趣。
小小说在篇幅上是“小小”，但在属性上仍然是小说，而不是小故事、小新闻、小报告，因此，小说创作的一些基本规律，如典型化、形象化等等，对它同样适用。小小说是短篇小说的一支，它的特点也就近于短篇小说的特点，但表现得更精粹、更单纯、更洗炼。就其简炼、含蓄、以小见大、纸短情长等特点来看，它就是文学上的“微型艺术”。
小小说的由来已久，但没有取名而已。有人说小说是十八世纪在美国兴起的，托尔斯泰则说“小小说产生于中世纪……它还造成了十八世纪戏剧创作的百花争妍的繁荣局面。”其实，我国古代也早有之，蒲松龄的《聊斋志异》大多是属于小小说，少的不足一千字，甚至只有一二百字的。别林斯基说：“我们是实事求是的人，我们终日不停地奔跑、忙碌，我们时间很宝贵，没有工夫读大本的浩繁的书。”鲁迅说：“在现在的环境中，人们忙于生活，无暇来看长篇。”社会发展时刻在影响着文学，工业革命给小小说日益繁荣。新时期以来，小小说如雨后春笋一发而不可收。现在各种报刊都相竞发表小小说，从不间断。
由于小小说的短小精悍，既利于迅速反映时代的新人新事新气象，又能及时针砭时弊进行深刻的揭露，也便于适应时间紧迫、工作繁忙的读者的阅读。此外，它还有益于初学写作者的炼笔。创作的规律，一般都是先有短篇的创作经验，而后再进行长篇创作。因此，对于小小说的提倡，也将有利于一些作者学会对素材、语言的提炼。
小小说本身是以小见大，小小说的作者也可以做到“积小成大”。俄国作家契诃夫是世界闻名的短篇小说家，但他的作品很大部分是小小说（三千字以下）。日本作家星新一近年来发表了一千多篇小小说，都是千把字以内的小说，他的作品已经在我国翻译出版好几部专集。可见，写小小说也可以写出大作家、“大作品”。
（二）小小说的特点
概括来说，小小说的特点集中在一个“小”字，即：短小精悍、小巧玲珑、以小见大，有人称为“三小”作品。古人把这类微型艺术的手法叫“缩龙成寸”，可见其高超而难得。
通俗来说，小小说是篇幅短、人物少、事件微。在结构方面，它的特点是：奇特新颖的立意、相对完整的情节、出人意料的结尾。
从内容方面来说，小小说的特点是新、深、辣。所谓新，就是具有敏锐的观察力，写别人没有写过的事，及时发现生活中的新事物、新问题，有强烈的时代感。所谓深，就是作品具有深度，启迪思想、引人回味,从而使人得到哲理的享受。作品除了要以情动人，还要以理喻人。哲理是情节的内核，它使人震惊，发人深省，引人思考。哲理是作家对生活独特而深刻的理解，它渗透在情节之中，引导读者去思考并作出判断。所谓辣，这包括以情动人，震撼人心；尖刻辛辣，一针见血。
（三）小小说创作的一般技巧
小小说虽然“小”，但麻雀虽小，五脏俱全。要真正把小小说写好，确实不易。要在生活的海洋中选取一滴水，并要从这滴水中反映出整个海洋，这就要有很强的选择能力、概括能力和表达能力。长的文章，即使长了，也便于藏藏掖掖，有点败笔、废话，就容易遮盖了。而短的文章，好比白玉盘上放珍珠，瑕疵毕现， 一个标点符号点错，人们也会发现。所以，难就难在这里。当然，世上无难事，就怕有心人。只要专心致志，坚持不懈，总会做出成绩来。任何事物，总有它的“窍门”，或者说经验。要写好小小说，了解它的写作技巧，大概总会有益的。
总的来说，写小小说的技巧可以概括为：
选题沙里淘金；立意一叶知秋；结构巧夺天工；情节出奇制胜；人物画龙点睛；语言惜墨如金。
古人在谈到写文章的要求时，也说要做到“龙头、熊腰、豹尾”，这也适用于写小小说。小小说要求开头造成悬念，扣人心弦，然后居高临下，势不可遏，或者投石击水，一波三折。也可以开头开门见山，挥斧直取，而后含蓄蕴藉，曲径通幽。结尾则要求画龙点睛，水到渠成；或紧急刹车，含蓄有力；或抖包袱，亮 底牌；使主题得到升华，出于读者意料，大吃一惊。
下面具体谈谈两个方面：
（1）结构技巧
所谓结构，顾名思义，是指文章内容的组合和构造的意思。恩格思把结构比作“建筑物的骨架和脚手架”，因为结构的好坏，直接影响到文章的质量，结构好，作品就吸引人，能产生较大的艺术魅力；结构不好,文章就立不起来。选好了题材，确定了立意，就要考虑结构问题了。对小小说来说，在结构上大体要注意下 面几点：
a.关于角度：有人说，小小说是写“瞬间镜头”，生活中的“镜头”是目不暇接的，用什么“角度”来“拍摄”呢？生活中的“镜头”大致有三类：现成的典型的镜头（画面）；把生活“打碎”，重新排列组合后的典型镜头（有如把零乱的碎布整理精选出来制成新物品一般）；用眼前的镜头带出以前的生活，似电影中的“回闪”镜头，使人清楚来龙去脉。也可以把“镜头”理解为生活的横截面，虽系树木的一个片断的平面，但从它年轮、硬度、气味、色彩等方面，也可以看出一棵树的大概来。同样，从一个生活横截面（镜头）的描写，也可以反映出社会面貌和时代精神来。这样就能达到以小见大、举一反三的效果。
b.关于取材：小小说要在有限的篇幅中浓缩进丰富的生活内容，必须善于取材。人们说，短篇小说是选择角度的艺术，对小小说来说，选材选准了，便是成功的基础。为此，要勇于去芜存精，选择那些真正能够“小中见大”的生活片断。同时，文贵创新。小小说的选材，也要力求出新。吃别人吃过的馍馍是不新鲜的。 小小说作为小说的“排头兵”，拥有迅速地反映时代新思想、新风貌、新问题的功能，它特别要求出前人所未有的新意。所以雷同的题材，司空见惯的“镜头”，如果没有新角度、新立意，就不必要浪费时间去写了。
c.关于布局：布局就是讲究结构。文学作品是一个有机的艺术整体，没有完整、统一、和谐的结构，不会有优秀的文学作品。小小说虽然微小，但也必须要有个完整的结构。这特别要求单纯和简炼。创作上的有些套子，如“有头有尾有情节”一类，对它不一定适用。由于它只取生活的一个片断、一个镜头，在结构上可以有“头”无“尾”，可以有“尾”无“头”，也可以无“头”无“尾”，只取腰的一段，在这里求全是不适当的。尽管如此，结构上那些虚实、疏密、主次、起伏、浓淡、断续等辩证关系则一样要精心运用的。
d.关于描写人物：文学是人学，小小说也要写人。有的小小说不像小说，而像寓言、故事，关键在于没有写人，或者没有把人当作写作的中心。写小小说，如同写其他样式的文学作品一样，要把观察、体验、分析、表现人物作为自己的中心，而决不可就事论事，让事件淹没人物。当然，它写人也要有自己的要求。这 就是人物不宜过多。而且，由于篇幅短小，它不能容忍对人物作冗长的静止的叙述性描写。由于小小说多撷取小的生活片断而成篇，宜于浓笔重彩地描写人物在某特定时间的某一侧面，使其如浮雕般地突出，一般来说，不宜铺述人物性格的发展变化，尤忌在这方面搞大涨大落。善于根据小小说的特点，扬长避短，对人物的性格多用“横”写，少用“纵”写。当然“横”中也有“纵”，但其基点是“横”。此外，写人，不仅意味着写人的命运、遭遇，也包含写人的心理、想象。可以用一个生活镜头、一个生活片断来写人，也可以用一点感情抒发、一点意识流动来写人。
描写人物还须注意抓住两点：写人物的闪光点。在写人物的命运、感情、心灵时，必须抓住人物性格的闪光点（最容易感人的那一点）来写。这个“闪光点”必须是人物全部生活和性格的有力说明，不是它一辈子只作这点事。这个“闪光点”应是能树起人物形象的典型生活侧面。其次，写人物要写能实现人物个性的典型细节。细节是人物形象的细胞和血肉。小小说的篇幅虽微，能抓住准确、典型的细节刻划人物，是使形象个性鲜明、血肉丰满的有效方法。许多小小说就是以真实生活的细节为内核结构全篇的，小说就是细节的丰富和扩充。
e.关于安排环境：作品中的环境描写，包括自然环境和社会环境的描写，都应该服从于人物的塑造和主题的表述，否则就是一种赘疣。对小小说来说，环境的描写，更需要融合在人物的语言、行动和心理、情绪之中。小小说的环境描写，还要学会那种“不写之写”（象征和暗示），在“没有背景”中见背景。只有这样，才能适应这一品种特有的精练和简洁的需要。总之，“环境”不宜详尽渲染，但又不能把人物处于“空白”之中。
f.关于语言问题：文学是语言的艺术。文学语言要求生动、鲜明、简洁、准确。小小说由于篇幅所限，稍有一点“语言垃圾”，即会“脱颖而出”，败坏作品的整体，因此这方面的要求更高更严。高尔基称赞契诃夫说：“用一个词儿就足够创造一个形象，用一句话就足够写出一篇故事。”可见，用形容词的堆砌来追求语言的生动在写小小说是不足取的。
有人认为小说创作是越短越难，这有一定道理，但也不可绝对化。实际上，不同体裁的小说，各有它们不同的特殊难点。能写长篇小说的，不一定能写好短小说；能写短小说的，也不一定能驾驭长小说。古人说：“多而不觉其多，多即是洁；少而尚病其多，少即近芜。”关键是量体裁衣，各以其内容需要，做到“减一字则嫌少，加一字则嫌多。”
有句话说，“言不尽义。”小小说篇幅虽短小，“言”自然少，但其优秀之作，“义”却是多的。乍看似乎很浅，内容却是很深。文章之贵不在字多，当然也不在字少，而在于精练。精练，就是以最经济的文字,表达出 应该表达的最丰富的内容。鲁迅说：“写完至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去， 毫不 可惜。”写小小说做到这点尤其重要。
（2）表现手法
小小说是小说，这一点毫不含糊。但是，它可以调动多种体裁的表现手法，如电影、电视的（其中蒙太奇手法可以大有作为，可以使作品更易于含蓄、跳跃），新闻的（明快洗炼，能及时地敏锐地反映社会生活等），寓言的（指桑说槐，寓理于事），小品的（它的辛辣和干预生活），故事的（可以讲述，有情节骨架等），诗歌的（诗句的凝炼和含蓄），散文的（淡化、虚化、弱化情节，优美隽永的语言），论说文的（形象的说理），和一些说不清的体裁的表现手法。
具体说来，小小说更侧重于下面几种：
a.含蓄。小小说故意留一些妙不可言的情节和人物让读者去思考，去想象，用读者的再创造来补充发展原作，从而得到意想不到的艺术效果，这就是含蓄的妙处。含蓄，本是任何式样的文学作品所共同重视的;然而，由于小小说字数特少，就特别要发扬这一点。可以这样说，没有“弦外之意”和“弦外之音”，就难于真正的小小说。因为浅露的直说，是无法“以小见大”、“以少见多”的。当然，含蓄不等于晦涩，不能片面追求含蓄，而叫人看不懂。具体的含蓄的构思方法有：
暗示：不把意思直接说出来，或只描绘故事，让人推想问题本质；或只叙述有关条件，让人推想事实情态，把主题隐藏在瞬间镜头和典型情节里，让人凭借写出的形象来领悟深刻的哲理。具体说，就是写出一件小事而暗示某些大事，写出一个片段而暗示整体，写出一个瞬间而暗示过去和未来。准确地说，它写出的部分本身就有“意义”，所暗示的部分蕴含着进一步的“意义”；它是通过“小形象”暗示出“大形象”而达到意义的升华。
象征：通过某些特定的具体形象以表现与之相似或相近的观念、思想、感情。由于它有一种不确定性，有时像谜一样难猜，读者可根据自己的生活经验来理解和认识，这就产生了含蓄的力量。小小说用形象方法构思，更能若即若离，余味无穷。
双关：利用事物音、形、义的有关条件构成的双重意义来布局构思。它借物表意，指桑说槐，表面的意义不是主要的，里面的意义才是主要的。读者要由表及里地推想寻思，才能悟出“话外话”、“味中味”,因而产生了含蓄的意味。
幽默：小小说用幽默、恢谐的笔法进行创作，也可以达到含蓄的有效手段。把自己的观点、感情隐藏起来，表面写一个幽默、风趣，甚至是荒唐可笑的故事，实则表现严肃深沉的主题。寓庄于谐，就是这种方法的主要特点。
上面举出用含蓄手法构思的几种方法，要注意的是不论用什么手法，都不要引向晦涩。含蓄和晦涩是相对的，含蓄从内容上说，应是深刻、丰富、内蕴的；从表现上说，却应是朴素、简洁、明了的。它应该是明白和含蓄的矛盾的统一，有限的凝炼和无限的深广的矛盾的统一；那种故弄虚玄、是非朦胧的做法是不可取的。我们应该在深广的生活认识和丰富的生活感受的基础上，精心构思，讲究含蓄的意境，使小小说有无穷的“后劲”。
b.简约：小小说短而精，犹如压缩饼干。但，如果你写的人物和故事过于简单化，就会给人一种单薄、空洞之感；如果你写得冗长而松散，又会像彻夜不停的梅雨，使人厌倦；倘若你写得短而空，又恰似一池无鱼的清水，令人失望扫兴。因此，单是写得短，还不一定是简约。应该既要短，有要包含尽量丰富的内容。 正如远征的战士一样，必要的“军需品”不能缺，但又要尽量做到轻装上阵。
c.巧思：除了前面谈到的通篇的精巧安排外，小小说特别注意“结尾”的效果。成功的结尾，往往是巧思的结果。所以，小小说的写作，应该在结尾处下一番功夫，以图显出豹尾之势，使之刚劲有力，给人留下较浓的韵味和长久的印象。即在收尾处情节的发展来一个意想不到的变化，你本以为应该向东走，结果恰得其反，突然来个向西行，虽属意料之外，却又合情合理，勾起人们无限遐想和沉思。当然，结尾无固定形式,可以在高潮中嘎然而止，也可以用点睛之笔在结尾处深化主题，也可以大团圆、光明闪烁，也可以中途而止，留下悬念。不论那种方法，都要尽量做到言有尽而意无穷，给人回味，留下思考。
d.以小见大：在这方面要求作者使用最少量的信息，给读者产生最大量的想象。作品中没有具体描写到的、议论到的，读者便用自己的想象来加以补充，要留给读者足够的想象余地，使读者借想象取得“借一斑略知全豹，以一目尽传精神”的效果。“小”与“大”，是矛盾的一对，也是能统一的一对，把两者处理好，这就是艺术。艺术辩证法是打开创作奥秘之门的金钥匙。有了它，就会懂得少与多，人与境，主与从，情与景，虚与实，常与反，正与侧，疏与密，繁与简等等一系列矛盾统一的关系，会给自己的作品“以一当十”,“以无带有”，产生此时无声胜有声、千变万化、神出鬼没、意味无穷的艺术效果。
发表于 2004-3-19 00:24:00
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