铜鼓的铸造技艺（上）

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	引梁庭望先生《壮族文化概论》冶炼铸造技艺 　　在壮族地区，汉魏时代留下了不少铜鼓山、铜鼓岭，说明这些地方曾经进行过大规模的冶炼和铸造。在广西北流、容县、岑溪、武鸣等不少地方，都留下冶炼遗址。广西多铜，且品位高，150－200千克矿石即可炼50千克铜锭。那翠蓝色的孔雀石，往往裸露于地面，矿石随手可得，这就为冶炼提供了优越的条件。在北流城东10千米处的铜石岭，石皆紫铜色。这里有汉魏时代的矿井、炼炉、排水沟和灰坑，还有遗下的矿石、矿渣、钢锭和风管。剩下的矿石仍含2.85%的铜，用木炭加热仍可出铜汁。山坡上，排列着一排竖形炼炉。炉底外径40-50厘米，内径36-43厘米，内壁有4-7厘米厚的由黏土和石英砂等耐火材料做成的耐火层，外呈红褐色。每个炼炉的底部沿边有一铜汁流口，流口之导管伸向下方的化铜池，每两炉导管为一组，合成一管后垂入化铜池。鼓风管内径5厘米，外表呈酱色，即玻璃质晶体和铜锈色。竖炉群的上方及外侧，绕着一条排水沟，可将山坡上流下的雨水排走，不至于灌入炉膛。从整体看，群炉安排巧妙，十分方便，可见设计独具匠心。炉体结构合理、科学，其防火层的耐温材料达到较高水平。专家估计，内膛可产生1200度以上高温，而铜矿只需1083度，就化解流出铜汁。从所遗钢锭看，经化验，含铜高达98.68%，铅0.142%，纯度较高，可见当时的冶炼技术具有较高的水平。 　　铸造水平集中体现在铜鼓身上。铜鼓最早的型号是万家坝型，但出土此型铜鼓的地方名叫“那波”，在壮语里即为泉水灌溉的田，因此，万家坝铸造的铜鼓，其民族成分究竟是濮越还是氐羌，值得研究。但不管如何，铜鼓东传，经过了滇东、桂西整个壮族先民分布地区。传到今玉林、贵港地区，与那里当时较高的越人文化结合，使铜鼓铸造技艺发展到了顶峰，产生了高峰期的三个代表型号：北流型、灵山型、冷水冲型。这三个型号以高大轻薄、花纹繁缛著称。原中国古铜鼓研究会会长石钟健教授生前曾经说过，铜鼓传到了壮族祖先手里才成为真正的金属鼓。唐代刘恂在岭南见到铜鼓，惊叹道：“蛮夷之乐，有铜鼓焉。形如腰鼓而一头有面。鼓面圆二尺许。面与身连，全用铜铸。其身遍有虫鱼花草之状，通体均匀，厚二分以来。炉铸之妙，实为奇巧。”但铸鼓工艺复杂，“广州炼铜师不过十余人，其法绝秘，传于子而不传于女云”。 　　...... 　　 　　众贝侬，我将在 铜鼓的铸造技艺（下） 继续介绍梁先生的文章，但我很想听听在各自家乡的铜鼓铸造是怎样的一个流程。嗯~~~谢谢了。

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	翔鹭衔鱼纹铜鼓      出产于西汉。1976年于广西壮族自治区贵县罗泊湾一号墓出土。高36.5厘米，面径56.5厘米。此鼓的鼓胴、鼓腰、鼓足分界明显，胴外鼓，腰部较高，足稍外侈；胴与腰间铸四个绳纹纽。鼓面主题纹饰为翔鹭衔鱼纹，此外还有芒纹、菱形纹、锯齿纹等；胴部饰弦纹、乳钉纹、羽人划船纹等；腰部饰羽人舞蹈纹。纹饰繁缛，铸刻精细，给硕大的鼓身增添了丰富的文化内涵。在此鼓足部一侧还刻有“百廿斤”铭文。现藏于广西壮族自治区博物馆。

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	此鼓面中心有十二角芒光体，鼓面和周身有多种纹饰。通高28、面径49.7厘米。

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	该鼓鼓面中心有十二角芒光体，其边缘铸六个立体青蛙。胴与腰间铸四个绳纹钮。鼓面及周身饰五铢钱纹。此类鼓形体较大，通高57.2、面径90厘米。中国艺术研究院音乐研究所收藏一件与此鼓形体相近的铜鼓，鼓面中心有八角芒光体，从中心至四周有六列弦纹，间以云雷纹、菱形纹。除鼓面边缘铸六个立体青蛙外，在胴、腰间一面绳纹钮下方还铸一立体虎形饰物。通高52、面径103.4厘米，约为西汉时期遗物。音乐研究所收藏的另一面小型铜鼓。