当年黄婉秋为何没能为《刘三姐》配音？

古榕

	看电影《刘三姐》时最纳闷的就是刘三姐竟然是傅锦华配音的，越想越不明白，黄婉秋的声音不是也很好吗？为什么非要让别人来配音呢？是不是当时历史原因呢？

浪人

	听说当年电影《刘三姐》选定的并不是黄婉秋。所以连录音都做好了。但由于傅锦华不知何故下来了。看过黄婉秋在CCTV《艺术人生》中，自述电影《刘三姐》导演苏里推荐了原来打算演舟妹的黄婉秋。可见机遇和有贵人相助是多么的重要啊！ 但偶以为：黄婉秋扮相不错，但嗓音应该没有傅锦华有特色。当年如何就不知道了，但以现代都是老年人的角度来听。至今傅锦华还是比黄婉秋明显超出许多。

朱六六

	记得是因为傅当年是被批斗对象

季人

	《刘三姐》：山歌唱不尽漓江美 http://harbin.northeast.cn　　 2005-06-04 15:00:07 1959年，苏里和乔羽在广西用 12天时间，完成《刘三姐》的文学本和分镜头本，当时的名字叫《刘三妹》，苏里觉得用这个名字很亲切。 1960年的夏天，在漓江边上，《刘三妹》剧组正在准备拍摄刘三姐对歌的戏，苏里的腿被开水烫伤，只好躺在担架上，完成了这部电影作品的创作。但是很少有人知道，原来拍摄的女一号叫傅锦华，是桂林市彩调剧团的台柱子。在《刘三妹》开拍之前，苏里先约请傅锦华等人在录音棚录制完了这部电影中的所有歌曲，然后才开赴广西桂林拍摄。但是广西方面提出了若干修改意见。一是要求电影不能用《刘三妹》这个名字，二是要求换掉女一号，理由是傅锦华的长相不是很适合刘三姐这个人物。苏里说，改就改吧。 我们现在在电影中的一些地方还能看出来，有些演员的口形与声音不是很对应，就是因为当时第一次用傅锦华的声音录制的时候，唱的说的都是刘三妹，后来我们看电影听到的是刘三姐。 就是这样，黄婉秋阴差阳错的走上了女一号的位子。而傅锦华这位优秀的彩调剧演员则让人遗憾的离开了剧组，但让她感到欣慰的是，这部电影里所有的刘三姐的歌声都是她唱的。影片《刘三姐》为我们创造了一个景美、歌美、人美的完美境界，乔羽为本片精心创作了数百句富有诗情画意的歌词，既讲究韵律又明白晓畅，朗朗上口。如：“山中只见藤缠树，世上哪见树缠藤，青藤若是不缠树，枉过一春又一春。”“连就连，我俩结交订百年，哪个九十七岁死，奈何桥上等三年。” 作曲家雷振邦在创作中深入生活，广泛搜集了广西壮族民歌曲调，创作出一首首与歌词，与人物身份、情感十分贴切的，富于地方特色和民族色彩的优美旋律，为影片中的音乐增添了光彩。摄影充分运用漓江的有利环境，把江作青罗带，山如碧玉簪、婀娜多姿，鬼斧神工，秀甲天下的桂林山水拍得美不胜收，使观众融化于那美人、美景、美乐之中。 《刘三姐》是我国第一部风光音乐故事片，影片后来在港、澳及东南亚放映时，被誉为“山歌片王”。在马来西亚被评为世界十部最佳影片之一。在第二届《大众电影》“百花奖”评选中，获最佳摄影、最佳音乐等4项大奖。

季人

	没有苏里就没有“刘三姐” 徐俊泰 蒙雄强 徐孝远 -------------------------------------------------------------------------------- 　　著名电影导演苏里不幸于5月2日在长春寓所旧病猝发，溘然辞世。噩耗传来，我们这些与他分别尚不到一个月的新朋旧友，无不为之愕然，悲痛万分。 　　就在4月6日，苏里夫妇在广西的东道主杨春海总经理夫妇，为他俩举办了饯行晚宴。席间苏导精神饱满，心情愉快，他一再感谢大家的热情款待和无微不至的照顾，使他在 广西的5个月中哮喘病从未发作，身心愉快。当时他动情地说，广西的冬天温暖宜人，广西朋友的热情更暖人心。我们大家期盼苏导在结束“中国电影一百周年”庆典活动的各项工作后，待北方初寒时，再来南宁相会。可没想到，他却永远离开我们了。 　　艺术和人格的魅力，是苏里的作品和他为人的鲜明特点，这是他长期从事党的文艺工作所形成的。1961年，苏里导演的影片《刘三姐》一经上演，即蜚声中外，成为当时拷贝发行量最大的中国电影。它不仅在银幕上展示了代表壮族人民智慧、勤劳、善良、幽默、泼辣性格和具有敢于斗争、善于斗争特点的歌仙刘三姐的形象，使广大观众为之倾倒；而且从最美、最神奇的角度把“甲天下”的桂林山水表现得淋漓尽致，使之成为世人神往的地方。经过40多年的历史考验，《刘三姐》已经成为广西最著名的文化品牌，然而苏导却一直低调地呆在耀眼的光芒之外。不过，对于当年摄制组的全体成员来说，苏导在艺术上的严格追求，工作上的兢兢业业，生活上的艰苦朴素，以及因烫伤而躺在担架上指导拍摄的图景，仍是历历在目，永远难忘。 　　当年，广西彩调表演艺术家傅锦华本来是《刘三姐》主演的第一人选，由于角色样片送自治区党委审看时，觉得她唱歌时的口形太大，要求换人。当时有人推荐过杨丽坤，但苏导经过仔细观察，决定启用原来扮演舟妹的黄婉秋担任刘三姐一角。黄婉秋当年只有16岁，还是桂林戏剧学院的学员，又是第一次拍电影，怎样把刘三姐的聪明、智慧、大胆、泼辣的性格，恰到好处地表现出来，是个很大的难题。所以开始时，黄婉秋很不适应，苏导只好耐心地一点点地教，逐场逐段地讲。有时达不到要求，苏里也不能生气，憋不住说了句气话，随后又马上向黄婉秋道歉。尽管当时拍摄任务紧迫，苏导仍以极大的耐心，不厌其烦地一遍一遍讲戏试戏。黄婉秋最终能把刘三姐这个人物圆满呈现在银幕上，除了剧本提供的良好基础和她本人的基本条件外，导演苏里所付出的心血是一个重要原因。正如人们所说，“没有苏里就没有刘三姐”，此话绝非夸张。 　　为了使刘三姐的形象更完美，苏导要求当时最好的女配音演员张桂兰为她配对白，傅锦华和蔡秀英配唱段。苏里后来说，其实任何一个演员的艺术潜质，不在乎发现者的名气有多大，而是他（她）本人要不断开拓自己，丰富自己，不断创造新的形象。苏导还说，记得张瑜当年创造一个角色成功后，有人请著名电影艺术理论家钟惦棐先生评述，钟先生说还要看一看她一系列角色的创造。苏导说，演员应是创造性格的大师，不断地创造新的形象，才能真正达到艺术的高层次。艺海无涯，不进则退！ [此贴子已经被作者于2006-5-27 16:27:40编辑过]

古榕

	谢谢说明.

土著虎尾

	增长了见识